Klapper | Klapper Communicatie

April

30 2015

Traditional television networks: from instinct to content marketing

Big data is trending topic in the world of digital media. A search on the internet yields almost 700 million hits. So something must be going. Many media conferences have been devoted to the subject. Recently the Immovator conference in Hilversum The Netherlands – at April 23th 2015 – presented 7 cases about big data and media. But in fact most of the cases dealt with small data.
The reason for the confusion is the different interpretation of the big data concept. Technical bloggers like Andrew Brust (2012)mostly point out that big data is “all about the technologies and practice of handling data sets so large that conventional database management systems cannot handle them efficiently, and sometimes cannot handle them at all.”

But this is not what big data in the media context is about. In the media context big data can better be approached as digital trails which are left behind by all types of users at social media like Twitter and Facebook, streaming media sites as Youtube, Multi Channel Networks, Netflix, RTL-XL and digital media boxes (Green,2015). So it is about scalable systems of unstructured data with accompanied tools that can pull structured data (Konkel,2013) and can be used for predictive analyses on media behavior. The cases presented at the conference were examples of new developed tools/methods for analyzing different (combinations of) digital trails of media user data.

The Immovator conference offered insights about the change in strategy of traditional broadcast networks in The Netherlands.
First of all the content strategy is becoming data driven. It means that tv-format creation will no longer be based on instinct but on media trail data. RTL Nederland showed that content intelligence will be part of the future content strategy of the network. The data of the different streaming video platforms like RTL-XL, RTL Multi Channel Network and NL ziet will be used for new predictive analysis. The data can help the television eco system to derive their next hit, like the decision of Netflix to commission the production of the House of Cards format. Analysis of the Netflix platform data showed a large potential viewers interested in Kevin Spacey, David Fincher and BBC political drama. So Netflix commissioned the production the House of Cards series to Beau Willimon.
The data of the streaming platforms can also provide information about actors (image recognition data), narratives (subtitling data) and themes which drive viewing behavior and could influence the future production of tv-formats and decisions for the purchase of foreign fiction and non-fiction.

Second, media trail data will play a more important role in the promotion of program related content. Dutch pubcaster BNN/VARA analyses the online platform data to match the posting of content by the editors with the user activity on the social media platform. The graph shows discrepancy in time slot between supply and demand of social media content (format De Wereld Draait Door). The social media content is provided far before the user activity on the social media.
The conclusion is that traditional broadcasters are adapting the content strategy of many Video content channels like Netflix and Youtube and use data for decisions about production, creation, promotion and buying of content. It’s the first step from instinct to content marketing.

Charles Vaneker

References
Brandon, J. (2014). How ‘Big Data’ could help TV networks make better shows. Retrieved 30-04-2015, from http://www.foxnews.com/tech/2014/10/01/how-big-data-could-help-tv-networks-make-better-shows/
Brust, A. (2012). Big Data: Defining its definition. Retrieved 30-04-2014, 2012, from http://www.zdnet.com/article/big-data-defining-its-definition/
Green, A. (2015). Big data and audience measurement. Retrieved 30-04-2015, 2015
Hawkins, S. (2015). 4 Ways Big Data will impact television and film. In Mediasilo. Vol. 2015.
Konkel, F. (2013). Defining Big Data. Retrieved 30-04-2015, 2015, from http://fcw.com/blogs/conversation/2013/04/defining-big-data.aspx
Mandese, J. (2014). From the ‘Big 3’ To ‘Big Data:’ TV audience targeting comes of age. Retrieved 30-04-2015, 2015, from http://www.mediapost.com/publications/article/216768/from-the-big-3-to-big-data-tv-audience-target.html

Posted by Klapper | 1 Comment | in Big data, BNN, content marketing, Multi Channel Network, NL Ziet, RTL Nederland, RTL-XL, social media, television networks, VARA

January

06 2015

Tv-trend: ‘dating experiments’ popular in 2014 get sequel in 2015

(Videoclips to this blog )
In 2014 dating shows were once again a tv-trend and probably that will also be the case in 2015. Last year many networks aired so called social experiment dating shows. This development was probably caused by the rise of popular dating sites that link people based on all kinds of computer algorithms. Where the traditional dating shows start by getting to know each other and end up with kissing, sex and marriage, the social experimental dating shows reverse this. Most of the new formats start e.g. with kissing, naked bodies, scientific matches or marriage, and end up with knowing each other. An important question to be answered for the dating shows: is a first impression or computer match a correct predictor of a good relationship?

First the match
MTV format Are you the one? (USA, Jan.2014) added many new elements to the traditional dating format. The candidates have to ascertain whether their own choice for a partner corresponds to that of the computer. The most exciting part is that during every episode the candidates have to predict whether their own choice matches the computer’s choice. The only information candidates get is the number of correct matches but not with whom. Furthermore, it appears to be difficult to figure out which candidate matches, because sometimes various candidates fit the same profile.
In Love Prison (USA, A&E, Sept.2014) online matched couples have to find out whether there is a match in real life. After staying together on an island for a week the couples decide to break up or stay together.

First the kiss
In Love at first kiss (Netherlands, NPO3, Oct.2014) the social experience of a first kiss determines whether there will be a sequel in the form of a speed date. At the start of the program the persons approach each other, start kissing and make independent from each other the decision for a follow-up meeting. If both candidates agree to meet again, one of them enters a room where the other candidate is waiting. It’s an thrilling moment whether the door will open or not. If this is the case the candidates get 2 minutes to talk and decide to date. The kiss moments usually last an eternity and puts the viewer to the test: mostly makes the viewer feel a bit awkward.

First marry or engage
Married at first sight (Denmark DR3 2013) is another version of a social experiment dating show. First a team of experts match 6 single people who marry total strangers. After 6 weeks of marriage they decide to stay or separate. This show has a double-barreled option: a match plus wedding before getting acquainted. The series in Denmark was so successful that the channel management decided to move next series to main channel DR1.
In 2014 the format was picked up in different territories, like in the USA by channel FYI. In the Netherlands RTL4 wanted to air the dating show, but competing channel Net5 aired a rip-off with a twist called Het geheim van een goed huwelijk (The secret of a good marriage, Sept.2014). The added element consisted of a comparison between the experimental group (of the program) and a regular married group concerning the duration of the relationship. After just 6 episodes the program was taken of air because of the disappointing ratings.
A comparable format at American channel TLC titled 90 Days fiancé (May, 2014) added a time pressure element. This international dating experiment follows couples with a partner from abroad, who have to decide to marry before their 90 days visa expires. They have to overcome language barriers, learn to cope with friends and family and finally have to decide to marry or send the fiancé home.

First meet naked
In Adam zkt Eva (Adam looking for Eva, Netherlands, RTL5, March 2014) already matched couples for a date meet each other naked at a deserted island disconnected to the outside world. If the couples feel attracted to each other at the first confrontation they depart to a tropic resort. As in American format Dating Naked (USA, VH1, July 2014) two naked persons meet at an island but they are also confronted with other possible dates. At the end of week the candidates choose their favorite person to go home with. The naked dating concepts perform well on television, both programs will return in a second season. The series will also debut with the title Adam sucht Eva-Gestrandet im Paradies at the German channel RTL-Television in 2015.

Interactive dating show
Dutch channel SBS6 also launched a social experiment dating show in 2014 called Is this Love?. This dating format isn’t structured the other way around like the formats mentioned above. Is this Love is an interactive dating show in which singles (living in a villa and followed 24/7 at live streams) are dating online in a sort of ‘The great Dutch date-off’. The program was cancelled because of lack of interest. Probably this dating show wasn’t surprising enough.

One can conclude that ‘dating with a twist’ will stay popular in 2015. The American channel Bravo already announced the launch of the format Friend to lovers about people dating their best friends: will the relationship survive? So keep up with this trend in 2015!
(Videoclips to this blog )

Agnes Dijker
Charles Vaneker

Posted by Klapper | 0 Comment | in : tv-trend, Adam zkt. Eva, Are you the one?, blog, Dating naked, dating show, Friends to lovers, Is this love?, KlapperCom, Love at first kiss, Love prison, Married at first sight, social experiment

November

05 2014

Neemt lineair tv-kijken vooral af bij fictie?

Televisieprogramma’s kijken op een ander moment dan uitgezonden door de zender, wordt aangeduid als niet-lineair tv-kijken, waaronder het uitgesteld kijken (UGK). Uit het SPOT jaarrapport van 2013 kan men constateren dat in de periode van 2010-2013 het niet-lineair kijken is toegenomen, vooral het uitgesteld kijken. Het UGK is toegenomen van 2,1% van de totale tv-kijktijd in 2010 (191 min./dag) tot 4,6% van de totale kijktijd in 2013 (195 min./dag).

De conclusie die vaak wordt getrokken is dat mensen steeds minder lineair tv-kijken, dus niet meer één op één een tv-programma bekijken. Maar niet alleen het uitgesteld kijken neemt toe, ook andere vormen van niet-lineair kijken snoepen tijd af van het lineair tv-kijken. Hierbij gaat het om het bekijken van opgenomen programma’s op DVD- of HD-recorders, dat ook is toegenomen van 4,2% van de totale kijktijd in 2010 tot 5,6% in 2013. En daarnaast wordt er ook online video op platforms gekeken als Netflix, HBO Go en NL Ziet, en kijkt men ook van een DVD-box.

Media columnisten stellen vaak de vraag of er nog wel een rol is weggelegd voor het lineair tv-kijken in de toekomst. Gaan we niet allemaal online kijken en wordt video in de toekomst alleen nog maar aangeboden door online platforms waardoor de omroepen ten dode zijn opgeschreven?

Wellicht is er toch iets anders aan de hand met het kijkgedrag. Fictie series worden vaak anders bekeken dan non-fictie programma’s (studio shows, reality, magazines, spelletjes en informatie- en praatprogramma’s). De vraag is of het niet vooral fictie is dat in de toekomst via online platforms bekeken gaat worden.
Wat betreft fictie series worden de afleveringen de laatste jaren steeds meer achter elkaar gekeken. Vanaf 2001 startte de Amerikaanse networks met de ‘double bill’-programmering, wat betekende dat steeds 2 afleveringen achter elkaar werden uitgezonden van wekelijkse uur-durende afleveringen van hit series (en later zelfs driedubbele uitzendingen). De omroepen in Europese landen namen dit langzamerhand over en hierdoor raakten kijkers gewend aan een kijktijd van 2 of 3 uur fictie aaneen, net zoveel als een blockbuster film.

Vooral fictie zou wel eens het genre kunnen zijn dat voor kijkers aantrekkelijk is om niet-lineair te bekijken. Fictie maakt veelal gebruik van cliffhangers en soaps geven de kijker de mogelijkheid om de volgende dag door te kijken, maar met wekelijkse crime- en actieseries is dat lastiger. Daarom worden hit series zoals Penoza, Dexter, House of Cards, Borgen, Breaking Bad, 24, Mad Men, etc. door kijkers (jong en ouder) veelal via streaming sites als Netflix gekeken of op DVD box. Je hoeft niet meer te wachten op de volgende, maar men bepaalt zelf hoeveel afleveringen men achter elkaar kijkt.
Het kijken naar meerdere afleveringen achter elkaar – in het lineaire kijken jargon ‘marathon’-programmering genoemd – is trouwens niet helemaal nieuw. De Britse BBC gebruikte in de jaren ‘90 de zg. ‘omnibus’- programmering door op zondagmiddag alle afleveringen van afgelopen week van de soap Eastenders achter elkaar uit te zenden. En in Nederland zond de VPRO in 1992 de 2e serie van de Duitse cult-serie Heimat uit in een 25 uur durende marathon programmering. De serie portretteerde een groep film- en muziekstudenten in de woelige jaren ‘60 in München.

Het niet-lineair kijken zal ongetwijfeld nog toenemen, maar het geldt waarschijnlijk niet voor alle genres in dezelfde mate. Het zou kunnen zijn dat fictie in de toekomst vooral niet-lineair bekeken gaat worden, en dat voor andere non-fictie genres een rol blijft weggelegd voor traditioneel lineair tv-kijken.

Charles Vaneker
Agnes Dijker

Posted by Klapper | 0 Comment | in 24, Borgen, Breaking Bad, double-bill-programmering, DVD Box, fictie, HBO Go en NL Ziet, House of Cards, Hulu, lineair tv-kijken, Mad Men, marathon-programmering, Netflix, non-fictie, omnibus, uitgesteld kijken

July

17 2014

Delocalization and mix of cultures as sales strategy for tv-fiction

The USA ranks second as world’s leading format exporting country followed by the UK and The Netherlands, and also dominates the international fiction market (Esser,2010). Primary American fiction series can be seen in about 125 tv-markets and are dominantly present at the European markets. But in the past years an European tv-industry for fiction was developed especially in the Scandinavian market. According to Mikos (2013) Denmark developed a new production culture by combining Hollywood structures with local ideas and appeal. And with help of the European Union’s MEDIA program an European TV DRAMA Lab was developed which uses a so called writers room for the production of European fiction. Even the amount of co-productions increased due the MEDIA program. So probably a shift in the flow of worldwide fiction series can be expected. But it looks like that the American tv-industry also launches another marketing strategy against the emerging export of European fiction scripts to the US.

In June and July 2014 a new season of action series 24: living another day was aired in the USA at FOX (Dutch channel RTL5 launched the new episodes already in July 2014). The script of the newest episodes shows a delocalization trend: the series uses London and Washington as the playing field instead of only American locations and also English actors (like Stephen Fry) participate in the new series. This mixed-cultures element makes the series more accessible to the European viewer and increases sales potential for the international market.

Delocalization marketing strategy was already used by European tv-industry. Scandinavian crime series as The Bridge (2011, SVT and DR) and Dicte (2013, TV2) use mixed characters and mixed locations (Swedish and Danish). The mixed-culture element is even a storyline in The Bridge.

The mixed-cultures element was also the basis for crime comedy series Lilyhammer (NKR1) in 2012. In the series not only the locations and the cast were mixed (Norway and USA) but also the language. An American ex mob member builds up a new life with a new identity in the countryside of Lillehammer, but still his old mob friends are able to trace him in Norway.

A recent example is Welcome to Sweden, launched at TV4 Sweden in March this year (in July also in the USA at NBC). The series deals with an American accountant with a Swedish girlfriend, who gets a job in Sweden whereby he is forced to build up a new life in Scandinavian culture.Probably the delocalization marketing strategy of the tv-industry will boast international sales of fiction formats in the world.

Charles Vaneker
Agnes Dijker

(Videoclips bij deze blog )

Sources
Mikos, L (2013) Producing Serial Fiction in Europe – Adoption of American TV structure. retrieved from http://www.iamcr2013dublin.org/content/producing-serial-fiction-europe-adoption-american-tv-structure, at 16-7-2014

Esser, A. (2010) Die Bedeutung von Formaten für Fernsehsender und Produktionsmärkte. Formatiertes Fernsehen. Media Perspektieven. Vol. (2), 2010.

Posted by Klapper | 0 Comment | in 24 Living another day, Denmark, Dicte, EU Program MEDIA, fiction series, Lilyhammer, marketing strategy, mixed cultures, Norway, Scandinavia, Stephen Fry, Sweden, The Bridge, tv-trends, UK, USA, Welcome to Sweden

May

20 2014

Entertain me ‘gewone kijker’

Vorige week werd bekend dat Channel4 op de Engelse TV een nieuw programma Britain at Dinner gaat uitzenden, waarin gewone mensen worden gefilmd als ze thuis in de keuken hun avondeten bereiden. Daarnaast is concurrent ITV1 in mei op zaterdagavond gestart met de show Let me entertain you, bestaande uit lipdub’s van vriendinnen, kind & ouders, van bedrijven, buren, etc. Presentator Michael Underwood kondigt in de show aan om welke muzieknummers het volgende keer gaat en iedereen kan aan de slag. Uploaden van clips kan via de site, evenals het stemmen op de beste lipdub van bedrijven. De beste ingezonden lipdub’s krijgen een plaats in de gemonteerde compilaties in de tv-show. Een simpel maar sterk idee, en heerlijk om naar te kijken.

Beide voorbeelden hoeven niet veel geld te kosten in deze tijden van bezuinigingen bij de omroep. Opvallend is dat de Engelsen niet snel bij de pakken neer gaan zitten, maar juist creatiever aan de slag gaan. Toen in 2008 de financieel-economische crisis begon, waren op televisie naast informatieve programma’s over geld ook hippe, trendy magazines met tips van kijkers zelf en challenges om geld te besparen op food, fashion, make-up en interieur. De creativiteit barst los en als kijker krijg je zin om ook aan de slag te gaan, het inspireert, net als de show Let me entertain you.

Het dagelijkse leven, de gewone kijker, de Engelse televisie heeft iets met ‘het gewone leven’. Niet voor niets komt daar het genre docu-soap vandaan: een vervolgverhaal van een of meerdere personen die een bepaalde periode worden gevolgd in hun dagelijks leven of werk. Zo onopvallend mogelijk gefilmd, toen aangeduid als observationeel filmen als een ‘fly on the wall’. De eerste docusoaps waren Airport (1996, BBC2) en Driving School (1997, BBC1).

En als kijker komen we steeds meer bij de mensen thuis, in alledaagse situaties. In 2014 bij Britain at Dinner in de keuken bij het avondeten. In Nederland zijn ook gewone mensen gefilmd in hun keuken tijdens het avondeten, namelijk als onderdeel van Man bijt hond (Ned.2 NCRV).

In 2012 had Channel4 het hulpprogramma Bedtime Live waarin ouders thuis – live tussen 19:00-20:00 uur – werden geholpen door opvoedkundigen vanuit de studio om hun kind(eren) in bed te krijgen. En, sliepen ze om 8 uur voor het einde van het programma? En in 2013 zond Channel4 Gogglebox uit. Hierin kregen we verschillende mensen thuis te zien die televisie kijken en daarbij commentaar leveren vanaf de bank, zoals ik en u ook waarschijnlijk gewend zijn te doen thuis. Dit format is nu ook in de VS te zien op Bravo als The people’s couch.
Channel4 en ITV1 schakelen de kijker in om zelf mee te doen, ze bieden de mogelijkheid tot uitzending: een win-win-situatie. Interessante televisie, sociaal en interactief, herkenning alom en zonder dure decors. Het is een positievere insteek dan alleen programma’s van de buis halen omdat er bezuinigd moet worden.

Agnes Dijker / Twitter: agnesdijker / LinkedIn Agnes Dijker

(Videoclips bij deze blog )

Posted by Klapper | 0 Comment | in #Britain at dinner #Channel4 Gogglebox, Airport, BBC1, BBC2, Bedtime live, Driving school, ITV1, Let me entertain you, Man bijt hond, NCRV

March

06 2014

Survival formats became professional

In Sweden commercial channel TV4 started new survival program Det största äventyret (The biggest adventure) in January 2014, weekly on Saturday prime time. It’s an extreme survival for 8 professional sports (wo)men, e.g. Olympic champions, who are dropped by small airplanes, blinded. When they arrive at an ‘end of the world’-location like Alaska or the Mexican jungle, the time goes in. In 2 competing teams the champions must find the way back to the habited world, as soon as possible but without a map, a compass and food. The teams only have some water and one member carries a backpack for radio-contact with the presenter. There also is a local guide to give advice. The elapsed time counts on screen. The first team that arrives in the camp and can make radio-contact with the presenter is the winner, which means that all members may proceed to the next race. The losing team must decide on the basis of a survival challenge who must leave the program, until the best survivalist wins the competition. It’s handball prof Magnus Wislander who is the best survivalist by winning the final challenge of ‘reading nature time’.

Hopefully the Swedish sports champions learned something in advance from professional survival experts like Ray Mears (BBC) and Bear Grylls (Discovery Channel). Both experts showed viewers how to survive in nature. Grylls was dropped too in harsh areas in tv-programs Ultimate Survival and Worst Case Scenario (Discovery) with just water, a knife and a fire stone. He demonstrated how to use surviving techniques, such as drink water from condensation from plastic sheets in the sun. Grylls – and Mears too – showed how edible plants and animals look like and how to prepare them. In Grylls’ Wild weekend the expert is joined by a celebrity to learn how to survive. With female comedian Miranda Hart he survived a weekend in the snowy Swiss Alps.

It seems the Swedish format is a spin-off of the American 72 Hours, broadcasted on TNT in June 2013. In each episode of this extreme survival program 3 competing teams of strangers (no ex-perts or professionals) were dropped in wilderness with only one bottle of water and a GPS tracking device. The teams must travel through dangerous areas to find a hidden briefcase, with a cash prize of $100,000. It seems that the program title is chosen not by coincidence: ‘the first 72 hours following any disaster are the most critical’, found on many websites that sell so-called ‘72 Hours survival kits’.

Gradually survival on television became more professional with the participation of tough athletes and experts. But this will not mean the end of celebrity participation in real life survival formats like the American Expedition Robinson and Survivor or the Scandinavian 69 Grader Nord. A new series of the Dutch version Expeditie Poolcirkel with celebrities will start March 20 (RTL5).

(Videoclips bij deze blog )

Agnes Dijker / Twitter: agnesdijker / LinkedIn: Agnes Dijker

Posted by Klapper | 0 Comment | in 69 Grader Nord, 72 Hours, Bear Grylls, Det störa äventyret, Expeditie Poolcirkel, Ray Mears, survival format, Ultimate survival, Wild Weekend, Worst case scenario

January

08 2014

Hoe trouw is de Nederlandse kijker in de vooravond?

Verschillende zenders hebben op maandag 6 januari 2014 de vooravondprogrammering gewijzigd, het tijdslot van 19:00-20:00 uur ziet er anders uit. Hoe zullen de veranderingen uitpakken? Hoe reageren de kijkers op de nieuwe programma’s op hun vertrouwde tijdslot? En bijna revolutionair is dat in de Ned.1 vooravond programma’s zijn verdwenen die meer dan 10 jaar het tijdslot hebben gedomineerd, zoals de gameshow Lingo, reality als Blik op de weg en docu-soaps als ‘n Huis vol.

De verhuizing van De Wereld Draait Door van Ned.3 naar Ned.1 is nu een feit. De dagelijkse talk-show start een half uur eerder om 19:00 uur om aan te sluiten bij het reclameblok voor het 8 Uur Journaal. Hoe zullen de vooral wat traditionele Ned.1-kijkers reageren? Voor het eerst sinds 10 jaar komen deze kijkers geen gemoedelijke docu-soaps en reality meer tegen voorafgaand aan het 8 uur Journaal. Een geheel ander genre staat ervoor in de plaats. DWDD is een snel schakelende talkshow over de actualiteit van de dag met catchy gesprekken, korte muziekfragmenten en veel gasten. De vraag is of de Ned.1 kijkers de nieuwe programmering zullen accepteren of blijven kiezen voor het meer vertrouwde genre, dat ze nu op Ned.2 vinden: Lingo om half 7, gevolgd door Man bijt hond en daarna lichte informatieprogramma’s als Recht in de regio, 10x Beter, Meldpunt.

Dit geldt ook voor de Ned.3 kijker. Als de DWDD fans niet meeverhuizen naar Ned.1, krijgen ze op Ned.3 in het vertrouwde tijdslot twee geheel nieuwe genres voorgeschoteld: een soap StartUp, gevolgd door een human-interest actualiteiten programma De Social Club, waarin BNN-presentatoren zich laten leiden door social media om mensen op TV te ontmoeten. Logischer qua genre was geweest om de volgorde om te draaien en om half 8 met De Social Club te starten (dat maakt de stap van DWDD minder groot). Maar bij de publieke omroep zal men het niet hebben aangedurfd de nieuwe soap StartUp om 8 uur tegenover de RTL4-soap GTST te zetten?

Beide nieuwe Ned.3 programma’s komen te staan tegenover de nieuwe real life soap Utopia dat om half 8 start op SBS6. Ja, de SBS6 kijker zal ook moeten wennen: ook hier zijn jarenlange reality formats (als Trauma Centrum) en docu-soaps (zoals Drukte in de dierentuin) langzamerhand gestopt, en hiervoor in de plaats krijgt men in 2014 dagelijks een real life soap.

Houdt de Ned.1 & SBS6 kijker vast aan het reality genre, dan kunnen ze nog bij RTL terecht. Op RTL5 wordt om 19:00 uur 112 Ooggetuige uitgezonden, gevolgd door reality over pandjeshuizen Even krap bij kas. En op RTL7 reality programma’s van de Britse en Amerikaanse politie: Politie op je hielen, gevolgd door Autodieven betrapt.

De vraag is hoe trouw de Nederlandse kijker is in de vooravond. Verhuist men mee met het programma(genre) of blijft de kijker de zender trouw? Wat wordt het resultaat van deze volksverhuizing? De publieke zenders met verhuizen en vernieuwen? SBS6 met de nieuwe wereld real life soap? Of RTL die het reality genre bij het oude laat?

Agnes Dijker
Twitter: agnesdijker
LinkedIn: Agnes Dijker

Posted by Klapper | 0 Comment | in De Social Club, DWDD, Nederlandse kijker, Nederlandse televisie, reality, Startup, Utopia, vooravond

October

31 2013

Scripted reality vorm: Daar is de Kamara!

Zaterdag 26 oktober 2013 lanceerde SBS6 het nieuwe tv-programma Welkom bij de Kamara’s, in eerste instantie aangekondigd als een reality programma, waarin BN-ers 3 weken verblijven bij een Afrikaanse stam, de Kamara’s. Enkele weken voor de lancering werd bekend dat de celebrities voor de gek waren gehouden. Bij de authentieke Afrikaanse stam (de Damara’s) hadden zich acteurs uit Nederland gevoegd, die als de Kamara’s vanuit vooraf gescripte situaties de BN-ers verzonnen rituelen lieten doen. Met deze content valt het programma binnen het genre scripted reality. Scripted reality is er inmiddels in allerlei vormen, waarover verschillend wordt geschreven, best verwarrend. Een goed moment om eens stil te staan bij het genre.

Reality tv-formats waarin gescripte onderdelen zijn opgenomen, worden aangeduid als hybrid reality en guided reality, toen bleek dat in het Amerikaanse reality programma Duck Dynasty (A&E) echte situaties worden gecombineerd met gescripte onderdelen. Daarnaast wordt structured reality gebruikt om aan te geven dat een reality programma wordt gestructureerd als een fictie serie. Voorbeelden hiervan in Engeland zijn Made in Chelsea (E4) en Living on the Edge (MTV UK) en in de VS Laguna Beach (MTV USA).

Een nieuwe vorm van de combinatie van real en scripted is trouwens al te zien in Engeland en de VS: de scripted talkshow. In ‘reunion shows’ komen reality-sterren bij elkaar om te praten over hun rol en visie op de situaties in het reality programma, zoals Geordie Shore reunion show (MTV UK). In scripted talkshows zitten (vooraf) gescripte onderdelen in de interviews verweven, zoals het Amerikaanse Real Husbands of Hollywood-Reunion (BET) waarin een van de mannen tijdens het gesprek kwaad wordt, zijn kruk omgooit en de studio uitloopt.

In scripted reality wordt het gehele programma geënsceneerd. In Duitsland worden dit soort programma’s sinds 2003 uitgezonden, en bestaat de scripted reality voornamelijk uit werkelijke verhalen of situaties die worden nagespeeld door acteurs en/of betrokkenen. In Nederland is deze vorm van scripted reality populair sinds Net5 in 2012 startte met Achter gesloten deuren, en Vlaanderen volgt Nederland op dit moment.

Deze vorm van scripted reality is serieus en informatief bedoeld, en komt voor in de:
-human-interest vorm (informatie op basis van nagespeelde reality) over verschillende onder-werpen, zoals de rechtbank (Richter Alexander Hold SAT1), verdacht zijn (Beschuldigd SBS6, Verdächtsfälle RTL-Tel.), relaties (Overspel in de liefde Net5, Berlin:Tag&Nacht RTL-2), gezinnen (Mitten im Leben, Familien im Brennpunkt RTL-T.) of een ziekenhuis (Dokters Net5, Echte verhalen: de kliniek VTM). Vaak wordt het off-side commentaar van betrokkenen, zoals in reality, ook nagespeeld en is er dag- en tijdsaanduiding.

Het naspelen van werkelijke situaties door acteurs komt ook voor in de vorm van fictie, in de:
-drama vorm (fictie op basis van geacteerde reality) waar BNN in Nederland de primeur had met Finals (2000) en Cut! (2003). Zo’n fictie serie wordt gefilmd alsof het reality is, alsof het op dat moment plaatsvindt, en vaak is het voor de kijker niet meteen duidelijk dat acteurs het spelen.

In 2010 bij een onderzoek naar internationale tv-trends voor mijn boek kwam ik scripted reality tegen in nog een andere vorm:
-comedy vorm (humor door de reality extreem te dramatiseren), waarin mensen bewust voor de gek worden gehouden. Voor de kijker extra vermakelijk, omdat deze weet dat de situatie niet echt is, terwijl bepaalde personen in het programma dat juist niet weten. Deze vorm heeft een raakvlak met het genre hidden-camera-show (‘daar is de camera’) maar is als vervolgverhaal opgezet.

Deze humorvolle variant was in 2003 in verschillende landen te zien: Il Protagonista op Italia1 (de nietsvermoedende David wordt ontvoerd en maakt vreemde situaties mee) en in de VS op TNN Joe Schmo (waar ‘Joe’ denkt in een Big Brother huis te zitten, maar iedereen om hem heen is cast…).

Welkom bij de Kamara’s op SBS6 is een voorbeeld van de comedy scripted reality vorm: niets- vermoedende BN-ers zijn neergezet in een gescripte omgeving: het nagebouwde dorp van een gemengde Afrikaanse stam met een verzonnen naam. Hadden de celebrities bij het uitspreken van de Kamara’s de klemtoon nou maar op de 1e in plaats van op de 2e lettergreep gelegd….

(Videoclips bij deze blog )

Agnes Dijker / Twitter: agnesdijker / LinkedIn Agnes Dijker

Posted by Klapper | 0 Comment | in Geen categorie

September

04 2013

Welcome: Immigrant-TV

Formats about immigration slowly fill the tv-screens. It seems the follow-up of the ‘emigration tv-trend’ (started in 2005) such as the Dutch formats Ik vertrek (Ned.1, 2005) and Grenzeloos verliefd (Net5, 2010), e.g. the UK formats Living in the sun (BBC, 2005) and New life down under (C4, 2005), the German Die Auswanderer (Kabel1, 2007) and Goodbye Deutschland (VOX, 2007) and the Scandinavian formats Allt for Norge (TVNorge, 2010) and Allt för Sverige (SVT1, 2011).
The immigration formats deal with people who have left their own country to build up a new life in another country, even refugees. It’s also an actual social issue.
One year after the start of Kabel1 format Die Auswanderer (The emigrants) in 2008 a spin-off was launched. Die Rückwanderer (The returnees) tells stories of German families who came back to Germany. Some of them return after a successful 15 years, some after 1 year because it failed to build their new life.

In The Netherlands pubcaster KRO (beside commercial channel Net5) picked-up the emigration/ immigration theme. In 2011 KRO launched the human-interest program Liefs uit (Love from) in which presenter Yvon Jaspers interviewed multi-cultural couples (one of which comes from Holland) during their first year living together in Holland: where the question was will the couple manage to build up a good life and get the immigrant used to Dutch habits? August 2013 KRO announced to launch a dating show for emigrants: Liever uit Nederland (Preferable from Holland) in which Dutch emigrated persons who are still single in the new country, are looking for a Dutch native living in Holland. Just like in KRO’s Boer zoekt vrouw (Farmer looking for a wife) the candidate is looking for a partner to start a relationship with, and who also is willing to move.

In Sweden SVT2 aired in 2013 the docu-soap Svenska till varje pris (Swedish at any price) in which 8 immigrants are followed during a special civic integration course of 8 weeks in a luxury villa. They are coached by professionals and well-known Swedes. The viewers gain insights about their background and new life in Sweden. Visitors of the program website can also learn the Swedish language (Video Clip Svenska till varje pris ). An informative and friendly program, but a little too seriously.

In Australia tv-producers made it more forceful. In 2013 SBS transmitted the second series of the reality format Go back to where you came from, that is about immigrants, who have fled their country. In 3 episodes 6 Australian celebrities make the trip immigrants have had to make to arrive in a safe country as Australia (of course without any money, passport or mobile phone). Through dangerous roads, cities and war zones they arrive in a refugee camp in Africa, an UN Peacekeepers camp in Afghanistan and with the help of people’s smugglers they arrive in a detention center in Christmas Island Australia. The first program series (2011) 6 ordinary candidates (with a clear opinion about immigration in their country) made such a same trip. Go back to where you came from (Video Clip Go back to where you came from ) is re-living at its best, but at the same time to gain a better understanding of the immigrant’s situation.
Agnes Dijker
Twitter: agnesdijker
LinkedIn Agnes Dijker

Posted by Klapper | 0 Comment | in Geen categorie

May

26 2013

ExtremeTV is killing?

Killer Karaoke
Half mei werd op RTL5 de NL-versie van Killer Karaoke gelanceerd, de zangcompetitie waarin kandidaten vooral moeten blijven doorzingen ook al worden ze blootgesteld aan extreme uitdagingen. De challenges hebben een titel en elke kandidaat krijgt er een te verduren, zoals Shock Therapy (elektrische schokken als de zanger zingend de presentator eten serveert), Bite club (de zanger in een speciaal pak wordt door politiehonden aangevallen), Swamp Swing (de zanger op een schom-mel met blote voeten daalt af in een transparante bak met o.a. slangen). Steeds na 2 liedjes stemt het studiopubliek wie van de 2 zangers doorgaat. De 3 finalisten uiteindelijk zingen staand op een draaiend plateau, en de ‘last standing’ is de uiteindelijke winnaar.
In 2011 zond de Engelse zender ITV de gameshow Sing if you can uit, waarin celebrities een lied moesten zingen, blootgesteld aan uitdagingen, zoals Different Weather (diepvrieskou, harde wind en regen), Disgusting Cocktails (proeven tijdens het zingen), Waxing (liggend op een stoel zingen en ontharen). In de finale moesten de kandidaten zich staande zien te houden op een draaiend plateau. De Amerikanen produceerde in 2012 een extremere versie als Killer Karaoke (truTV).

Waar komt ExtremeTv vandaan?
In RTL4 nieuwsprogramma Editie NL van 16 mei werd ons deze vraag gesteld. Van onze categorisering van ExtremeTV valt Killer Karaoke binnen de eerste categorie:
1.Pijniging & Marteling
• functie voor kijker: leedvermaak dat vooral de jongere kijker aanspreekt
• oorsprong: Azië in de vorm van spelshows waarin kandidaten pijn moeten doorstaan en dat zo min mogelijk mogen laten blijken
Voorbeelden:
-fun: Jackass (MTV USA), Extreme Duudsonit (MoonTV Finland), Janoskians (YouTube Australië)
-quiz: Distraction (Channel4 UK), Rat van Fortuin (BNN NL)
-zang: Sing if you can (ITV UK), Killer Karaoke (TruTV USA)

2.Taboedoorbrekend
• functie voor kijker: grensverlegging, discussies
• oorsprong: Europa, in de vorm van documentaires, reality en shows die net een stap te ver gaan
Voorbeelden:
-dood: The autopsy (Channel4 UK) Grote donorshow (BNN NL)
-seks: Big Brother (Yorin NL) Geordie Shore (MTV Europe)
-naakt: Blachman (DR2 Denemarken), Embarrasing bodies/illnesses (Channel4 UK)
-religie: Adam och Asmaa (DR2 Denemarken)

3.XXL: té
• functie voor kijker: vermaak, voyeurisme
• oorspong: VS, in de vorm van gameshows en reality waarin de mensen en situaties ‘te’ zijn (te groot, te zwaar en teveel)
Voorbeelden:
-enorm groot: Total Wipeout (ABC VS) 101 Ways to leave a gameshow (ABC VS)
-te zwaar: Gladiators (TV4 Zweden) Celebrity Splash (SBS6 NL) TV-Total (Pro7 Duitsland)
-teveel: Hoarders (A&E VS) Confessions: Animal Hoarding (AP VS) Mijn leven in puin (RTL4 NL).

Wat is er nog niet?
Ook dat werd ons gevraagd. De kijker raakt steeds meer gewend, maar af en toe is de grens bereikt. Waar voor het eerst Big-Brother kandidaten seks hadden op televisie (2000), doen ze het nu in Geordie Shore met 3 stellen op 1 kamer (2013).
Dood en euthanesie zijn af en toe op TV te zien meestal in de vorm van docu’s. Maar iemand in realityvorm volgen die dood gaat is nog niet op TV, wel al op internet. Het idee komt wel steeds naar boven, zoals de situatie in de Britse Big Brother waarin kandidate Jane dacht dat ze een ziekte had opgelopen van een ander. In 2002 ontstond het idee een real life soap te maken Sick Day (C4) waarin huisgenoten elkaar (kunnen) besmetten. Dit is er nog niet, maar de real life dood kwam wel heel dichtbij toen Jane later in het Celebrity Big Brother huis te horen kreeg dat ze kanker had. Haar begrafenis is gevolgd door de camera, zodat er na haar dood geld was voor haar kinderen.
Extreme TV heeft een grote reikwijdte: het kan hilarisch zijn, maar ook heel erg droevig.

Agnes Dijker

Posted by Klapper | 0 Comment | in Geen categorie

Author Archives Klapper